Haben Sie eine speziell weibliche Sicht auf das Stück DOKTOR SCHIWAGO?
Mein Fokus lag letztendlich auf allen Frauen im Stück. Kriege werden oft auf Frauenkörpern geführt, durch Vergewaltigungen oder Bluttaten, um Macht zu demonstrieren. Die Frauen in diesem Stück sind hauptsächlich diejenigen, die versuchen Schäden zu beheben, wieder Zivilisation, Bildung, Liebe zu erhalten und somit eine Zukunft für sich und ihre Kinder zu erschaffen. Ich wollte ihnen in diesem Stück ein bewusstes Gehör verschaffen und sie nicht im Hintergrund als unbedeutenden Kollateralschaden sehen.
Ich habe das Schweigen und Durchhalten der Frauen eher als Ausdruck politischer Ohnmacht – und ihre private Sprache der Zärtlichkeit als Widerstand und einziges humanistisches Moment in den Kriegswirren gelesen.
Warum gibt es Ihrer Meinung nach so wenige Regisseurinnen?
Traditionell war die Regie ein „autoritärer“ Beruf . Daher werden männliche Kollegen häufiger früh mit größeren Projekten betraut, während Frauen sich länger beweisen müssen. Meine Erfahrung ist, dass Intendanzentscheidungen häufig unbewussten Vorurteilen folgen, die großen Stoffe der Zeit (politisch, gesellschaftlich, psychologisch) inszenieren Männer, während Frauen hingegen in der Operette, der Spieloper und dem Musical eingesetzt werden. Hinzu kommt, dass die Arbeitszeiten nicht gerade die Vereinbarkeit von Familie und Beruf fördern. Männliche Kollegen werden sicher nie, wie ich in Gesprächen gefragt, was sie denn während der langen Produktionsphasen mit ihren Kindern machen.
Welches Thema würde Sie noch für ein Musical interessieren?
Zum Beispiel ein Stück überWahrheit, Manipulation und die Suche nach Echtheit in einer KI-gesteuerten Welt, mit Medien die für Propaganda missbraucht werden und in der man wieder lernen muss, was Wahrheit und Ehrlichkeit wirklich bedeuten und wie man sich von digitaler Oberflächlichkeit freimachen kann.
